Напечатать документ Послать нам письмо Сохранить документ Форумы сайта Вернуться к предыдущей
АКАДЕМИЯ ТРИНИТАРИЗМА На главную страницу
Институт Праславянской Цивилизации - Праславянская письменность

Чудинов В.А.
Загадки славянской письменности.
Можно ли угадать звучание знаков?
Oб авторе
Теперь рассмотрим несколько памятников письменности, посвященных изображению кирилловской азбуки. Оказывается, слоговые знаки можно найти даже там.


Чтение пометы на гребне из Берестья

П-14. Гребень из Берестья. На самшитовом гребне из Бреста (древнего Берестья) XII-XIII вв. можно видеть азбуку. «Гребешок хорошо сохранился, целы все редкие зубья, а частые аккуратно обрезаны. Буквы кириллического алфавита в их древнерусском написании вырезаны по обеим сторонам гребешка – с одной стороны от А до Е, а с другой от Ж до Л, включая двоякое написание букв И и З»1. Здесь весьма любопытка обратная сторона гребня, фрагмент азбуки на которой показан крупным планом. На нем видно, что между двумя буквами З, ЗЕЛО и ЗЕМЛЯ, находится вертикальная черта, означающая вынос, и слитно с ней под линией строки располагается выносной знак в виде не очень аккуратного косого креста. На мой знак так изображен знак слоговой письменности, являющийся слоговой транслитерацией буквы ЗЕЛО, которая в силу редкого употребления была не очень понятна населению. Следовательно, если знак нарисовать аккуратно, он должен походить на букву Х. Поскольку обозначен знак с чтением ЗЪ (очень редко ДЗЬ – в других славянских странах), его звуковому значению следует приписать ЗЪ, так что Х – это ЗЪ.
Возражение: речь идет, вероятно, о случайной царапине, которая не заслуживает внимания, ибо между Sи З в азбуке никогда не располагались никакие другие знаки. – Ответ: действительно, на данном месте не должно быть никаких знаков, что и привлекает внимание. Против трактовки данного знака как случайной царапины свидетельствует то, что расстояние между ЗЕЛО и ЗЕМЛЯ сделано специально таким, чтобы между ними разместился еще один знак. Но этот дополнительный знак не принадлежал азбуке, иначе он бы располагался на линии строки. А поскольку он вынесен за ее линию вниз, он может быть только пояснением, причем именно почти не употребляемой на письме буквы ЗЕЛО.


Чтение отсутствующего пояснительного знака

П-15. Пряслице из Любеча. В Любече, районном центре Черниговской области в 1957 г. «в перекопе у западного угла замка найдено цилиндрическое шиферное пряслице с алфавитом, датируемым XI в. (Ф Б В Г Д Е Ж SЗ)»2. На развертке боковой грани пряслица видно, что после Ж имеются верхушки букв Sи З, однако у Sимеется совершенно несвойственный этой букве вертикальный штрих, отмеченный стрелочками сверху и снизу, который, как я полагаю, имеет ту же природу, что и на предыдущем примере, то есть представляет собой штрих вынесения. Если бы пряслице сохранилось целиком, можно было бы видеть сам подстрочный знак; сейчас можно лишь констатировать сам факт его существования, но не его форму. Тем самым можно подтвердить существование транслитерации буквы ЗЕЛО слоговым знаком со значением ЗЪ, хотя форма этого знака данным документом не устанавливается.
Возражение: среди всех домыслов данной книги этот является наиболее фантастичным, ибо регистрируется даже не сам знак, а лишь намек на него! Почему не предположить, что штрих является не знаком вынесения, а ограничителем закругления буквы S? Правда, в нормальном написании этот ограничитель стоит справа, тогда в данном случае надо допустить зеркальное расположение этой буквы, соответствующее зеркальному же расположению буквы З. – Ответ: концевые штрихи видны на данной прориси у букв Б и З; они весьма короткие, тогда как данный штрих по меньшей мере вдвое длиннее и уходит за линию, по которой пряслице обломано, продолжаясь и далее. Так что никаким штрихом, присущим букве, его объяснить нельзя, и остается лишь принять допущении о его назначении в качестве линии выноса дополнительного знака.


Чтение надписи на кистене из Пскова

П-16. Бронзовый кистень из Пскова. На этом оружии IX-XIII вв. видны кирилловские и слоговые знаки, о которых, к сожалению, археологи ничего не сообщают3. В центре одной стороны можно прочитать слово НЕСЕ, написанное в столбец буквами, развернутыми на 900влево, тогда как из букв в нормальном положении слагается слово ГАГЕ. На обороте можно видеть на том же месте в центре знак Н, а над ним – W, а внизу – неясный знак, а затем нечто напоминающее Х или К и С; наверху – православный 6-конечный крест. Я полагаю, что на одной стороне имеется надпись чисто кирилловская, а на другой – чисто слоговая, и притом одна из них является транслитерацией другой. В таком случае слоговая надпись может быть прочитана как НЕСЕ(ШЬ) ГАГЕ, то есть НЕСЁШЬ ГАГЕ (где слово ГАГА не вполне ясно; возможно, это имя, уменьшительное от ГЕОРГИЯ). Показаны слоговые знаки; первый из них напоминает положенную набок букву Н, затем следует знак в виде буквы с, далее – W, потом слегка наклоненный влево знак в виде буквы К и, наконец, большая буква в виде наклоненной вправо стрелочки острием вниз. Первый знак можно понять как НЕ, это новый знак; второй – уже знакомый знак СЕ, третий – тоже знакомый знак ШЕ в значении ШЬ, четвертый – КЪ в значении ГА, пятый – КИ в значении ГЕ.
Возражение: хотя можно согласиться с тем, что кирилловская часть гласит НЕС ГАГЕ, надпись на обороте вовсе не слоговая, а тоже кирилловская; она расположенна вокруг креста и несет чисто христианское содержание IS XC, где перед надписью ХС имеется маленький крестик, а в слове ИИСУС греческая СИГМА изображена не древняя, С, а более поздняя, S. Так что «слоговое чтение» автора данной книги является чистейшей фантазией. – Ответ: одно не исключает другого, и надпись, которая может быть прочитана по-гречески, имеет также и слоговое чтение. Можно же прочитать русское слово СОР по-английски как КОП, то есть ПОЛИЦЕЙСКИЙ; и никто не возразит, что название милиционера на русском уголовном жаргоне, МУСОР, весьма близко к слову СОР. Так что текст «К преступнику медленно приблизился СОР» можно понять и по-английски и, с несколько большей трудностью, по-русски именно как «К преступнику медленно подошёл страж закона ». Так и в данном случае слоговая надпись имела и христианский, и тайный способ прочтения.


Написание имени СЕМЕН в новгородских грамотах

П-17. «Семен» в новгородской графике. Имя «Семен», как было показано ввыше, пишется в Новгороде как СМЕН, что означает, что первая буква является на деле слоговым знаком. А.В. Арциховский по этому поводу писал: «СМЕН – обычная новгородская форма имени Семен»4; причины этого он не объясняет. Далее я демонстрирую примеры написания этого имени: СМЕНЕ, грамота № 4165, позиция «а»; СМЕНУ и СМЕНЕ, грамота № 4146позиция. «б» и «в»; СМЕНЕ, грамота № 5347, позиция «г»; СМЕНА, грамота № 4838, позиция «д». Во всех этих случаях пишется слоговой знак С с чтением СЕ, так что данные слова со смешанным написанием нужно читать СЕМЕНЕ, СЕМЕНУ, СЕМЕНА.
Возражение: традицию в написании вряд ли можно считать признаком слоговой письменности. – Ответ: любая традиция имеет под собой какое-то основание. В данном слечае основание может быть только одно: сходство слогового знака СЕ с буквой С до полного неразличения.


Чтение слова МИРОСЛАВА

П-18. Новгородская грамота № 502. На этой грамоте конца XII в. встречается написание МИРСЛАВА вместо МИРОСЛАВА, что лишь отмечается А.В. Арциховским, но никак не объясняется9. Причиной такого написания является на мой взгляд полное сходство слогового знака РО с кирилловкой буквой Р, как в слове МЮРО.


Чтение слов ПЕЛИ и ПРОДАЛИ

П-19. Новгородская грамота № 528. На этом документе XV в. видны две описки одинакового характера после буквы Л: в первом случае был поставлен Ь вместо И, во втором после Л вообще не было никакого знака опять-таки вместо И. Позже, заметив отсутствие букв в конце слов, после Л были поставлены буквы Е. Иными словами, слог ЛИ обозначался либо как ЛЬ, либо как Л, хотя автор надписи, отец Александра, вместо ЛИ писал ЛЕ. Очевидно, слоги ЛЕ и ЛИ постоянно смешивались в слоговой письменности, имея одинаковое написание, но разное чтение, то есть L.


Чтение слов НАСТАСЕ и ЛЕТА

П-20. Слог ТА, Новгородские грамоты № 542 и 503. На первой из них, относящейся к рубежу XII и XIII вв., начертано слово НАСТАСИЯ таким образом, что Т слито в лигатуру с А, образуя слог ТА10. Возможно, что слоговой знак Т и обозначал ТА, как это уже было выяснено на надписи П-13. Теперь это подтверждает данная описка. Такую же описку можно видеть и на грамоте № 503 XII в.11, где написано слово ЛЕТА вначале как ЛЕТ, потом к Т пририсована А на том же знаке, а потом рядом написано две буквы ТА,. Следовательно, это еще одно подтверждение чтения знака Т как ТА.
Возражение: перед нами типичные описки, ничего слогового в них нет. – Ответ: повторение описок указывает на систематическую причину, которой и является прежнее существование слоговой письменности.


Азбука Софийского собора Киева и чтение знака Ж

П-21. Киевская азбука. На одной из стен собора святой Софии в Киеве была процарапана древнейшая азбука из 37 букв, «только Ж написано над строкой. Это, несомненно, указывает на то, что автор, выцарапав азбуку, проверил, не пропустил ли он каких либо букв. Заметив отсутствие Ж, он дописал его в соответствующем месте над строкой», отметил С.А. Высоцкий12. На рисунке помещен нужный фрагмент13. Заметим, что если надпись П-14 дает нам пример подстрочного слогового пояснения, то в данном фрагменте, в отличие от мнения С.А. Высоцкого, можно усмотреть пример надстрочного пояснения, приходящегося как раз на отсутствующую букву S, для которой, однако, оставлено некоторое место. Тем самым нет никакого иного выхода, кроме как счесть слоговую графему Ж разновидностью слоговой графемы Х с одним и тем же чтением ЗЪ.
Возражение: опять описка выдается за признак некоторой иллюзорной системы письма. Всем известем порядок азбуки, где за Ж следует З; это наблюдается даже на азбуке гребня из Берестья. К тому же никому не приходит в голову читать Ж как ЗЪ. – Ответ: азбука из Киева старше азбуки на гребне из Берестья, и потому показывает более ранний этап, когда Sпояснялось над строкой слоговым знаком Ж. Позже это пояснение вошло в линию строки перед буквой S. Однако постепенно знак Ж стал произноситься как ЖЬ, и такое звучание, видимо, существовало в нем первоначально, но было менее распространено, чем ЗЪ. Теперь же в связи с существованием двух букв для обозначения З знак Ж утратил одно из своих чтений и стал читаться только как ЖЬ, почему и возникла необходимость в новом, теперь уже подстрочном пояснении. Однако, вероятно, и знак Х имел чтение не только ЗЪ, но и ЖЬ. Так что надстрочное написание Ж выполнено не по забывчивости, а сознательно, когда знаки Ж и Х именно под влиянием кириллицы стали постепенно закреплять некогда общие, а теперь все более расходящиеся значения ЖЬ для Ж и ЗЪ для Х.


Чтение надписи на грамоте № 504 Новгорода

П-22. Новгородская грамота № 504. На этой грамоте XII в. читается имя ФОМУ, хотя написано ФОМ14. Следовательно, знак в виде буквы М имеет чтение МУ.


Чтение надписи на грамоте № 475 Новгорода

П-23. Новгородская грамота № 475. На данном документе XIV-XV вв. можно видеть надпись «ШЕ... ОТ ВЕЛКА И ОТ... ИДЕМЪ». Поясняется: «Имя ВЕЛКА в других древнерусских источниках не встречается»15. На мой взгляд, тут написано ОТ ВЕЛИКАЙ ОТ, а на фрагменте на рисунке ОТ ВЕЛИКАЙ, так что знак в виде буквы L является слоговым со значением ЛИ, как на тексте П-19.


Чтение надписи на грамоте № 483 Новгорода

П-24. Новгородская грамота № 483. Этот документ мной уже цитировался; теперь речь идет о фрагменте с чтением ЗАЦЕТО в смысле ЗА ЧТО. В написании ЦЕТО у буквы Ц имеется лишняя перекладина вверху, что может означать первоначальное написание по ошибке слогового знака со значением ЦЕ с последующим доведением его до буквенного слога ЦЕ путем написания буквы Е справа и пририсовывания соответствующих штрихов слоговому знаку. Скорее всего слоговой знак имеет вид с двумя перекладинами, как показано на рисунке, однако это пока очень предварительное предположение.
Возражение: опять речь идет о различного рода описках того же типа, какие возникают и у современных школьников. Делать из этого далеко идущие выводы несерьезно. – Ответ: возможно, что предложенные предположения не выглядят слишком убедительными, однако если они неверны, они не подтвердятся целиком или в существенных деталях. Но за данные описки можно ухватиться как за первые намеки на слоговые знаки с тем, чтобы позже исследовать данные версии подробнее.


Чтение надписи на монете Москвы

П-25. Московская монета. На оборотной стороне монет третьего типа 60-х гг. XVI в. эпиграфисты читают «имя хана Тохтамыша, что доказывает продолжение чеканки монет Дмитрием Донским в течение всего его княжения»16. На лицевой стороне легенда гласит: КНЯЗЬ ВЕЛИКИ ДМИТРИ. На обороте имеется вязь, похожая на арабскую, хотя изображение вверху очеь наплминает букву З. При повороте всей композиции на 1800можно разложить все арабские монограммы, выполненные двойным контуром, на отдельные знаки, которые затем можно будет сопоставить с надписью на лицевой стороне. На то, что такая операция возможна, наталкивают два знака, начертанных в столбец, Р и С, что уже встречалось на польской монете и обозначало слово РУСЬ. О том, что данная монета русская, говорит уже русская легенда ее лицевой стороны; если же слово РУСЬ повторяется и на арабской стороне, значит, надпись, вроятно, может быть прочитана и по-русски. И действительно, исключив два знака, РС, мы получаем ровно такое число слоговых знаков из разложения арабских лигатур, какое число слогов содержится в кирилловской надписи КНЯЗЬ ВЕЛИКИ ДМИТРИ. Разложенные монограммы представляют некторые из знакомых знаков в весьма округленной форме, однако они остаются вполне узнаваемыми. Первый знак напоминает стрелочку с одним рогом острием вверх, второй – развилку вправо, третий букву З, четвертый букву О, пятый рукописную букву Л, шестой однорогую стрелочку острием вниз, седьмой букву D, восьмой перевернутую буквуt, девятый букву Ь, десятый Р, одиннадцатый С. Спроецировав на эти знаки кирилловскую надпись, получаем такое значение знаков: КЪ, НЯ, ЗЬ, ВЕ, ЛИ (кстати, кирилловская надпись дает вместо ЛИ лишь знак L, который и выражает значение ЛИ), КИ, ДЪ, МИ, ТЪ, РИ, РУ и СЬ. Знаки КЪ, ЗЬ, ЛИ, КИ, ДЪ, РИ, РУ и СЬ подтверждаются, знаки НЯ, ВЕ, МИ, ТЪ (в новой форме) получены впервые.
Возражение: из арабской надписи нельзя получить славянского чтения знаков. – Ответ: на монете, отчеканенной на Руси, надпись может быть как псевдоарабская (то есть стилизиванная под арабскую), так и (что много сложнее) читаться одновременно и по арабски, и по русски.


Надпись СЕМИОН на грамоте 522

П-26. Новгородская грамота № 522. На этой грамоте XII в., представляющей поминальный список из нескольких столбцов имен, упоминается и имя, которое В.Л. Янин считает именем Семиона 17. Следовательно, то, что напоминает букву М в этом слове, есть лигатура из наклонного штриха и буквы N. Тем самым наклонный штрих есть слоговой знак О, причем в данном случае чтение предложено не мной.


Чтение надписи грамоты № 460 Новгорода

П-27. Новгородская грамота № 460. Эта грамота XII в. представляет собой азбуку, фрагмент которой представлен на рис. 15-318. К сожалению, знаки нижней строки после ЮСА МАЛОГО в описании грамоты не упоминаются. На мой взгляд, они являются «списком замечанных опечаток» и изображают правильное начертание ИЖИЦЫ (предпоследней буквы азбуки), а также диграфа ОУ прямо под ним, ибо он изображен в обратном порядке как УО. Так что слоговой текст можно понять как О ВЪ ОУ, то есть «начертание О в диграфе ОУ». Тем самым двойное употребление слогового знака О подтверждает предыдущее чтение слоговых знаков О и ВЪ.


Чтение надписи на грамоте № 485 Новгорода

П-28. Новгородская грамота № 485. Этот документ середины XIII в. содержит конец азбуки и три лигатуры, который А.В. Арциховский принял за «не вполне удавшийся результат попытки написать ЕРЬ, ЕР и ЯТЬ»19. Мне представляется, что ЕРЬ и ЕР были начертаны в верхней строке, наложенными на IA и Ю. Кроме того, перед Ч изображена в половину размера буква Ц, не отмеченная Арциховским. Между верхней и нижней строкой расположена средняя строка из слоговой надписи, которую можно прочитать как СОИТО, что можно понять как СЛИТО, то есть представляет собой лигатуру. Очевидно, этот комментарий относится к двум последним лигатурам верхней строки. На нижней строке находится на мой взгляд слово НЕТЪ и ЮС МАЛЫЙ, причем ЮС МАЛЫЙ слит с буквой Е, а Ъ слит с Т. Иными словами, комментарий указывает на отсутствие на письме последней буквы ЮС МАЛЫЙ.
Вывод: Рассмотренных примеров вполне достаточно, чтобы создать первый репертуар знаков и первый предварительный силлабарий (ПС), с помощью которого можно начать читать слоговые надписи. Для составления силлабария попробуем соединить слоговые знаки, выявленные в третьей главе, создав таблицу их начертаний и значений. Для этого организуем их по алфавиту начальных звуков, собрав вверху знаки с гласными переднего ряда, а внизу – с гласными непереднего ряда. Тогда получим картину, изображенную на рис. 16, где представлены чуть более 120 знаков. Их предстоит проанализировать на предмет выявления сходства и различия, основных форм и их вариантов, наилучшего транскрибирования и установления более точного значения.
Фонетический анализ. Прежде всего следует наметить контуры фонетической системы. Из того, что знаки ВЕ, ВЯ и ВЬ выглядят одинаково (различия обусловлены лишь стилями начертаний) следует, что эти знаки практически не различались. Возможно, то же самое существует и для знаков ЛЕ, ЛИ и ЛЬ, хотя вроде бы знак ЛЬ имеет небольшую крышу, которой нет у знаков ЛЕ и ЛИ. По аналогии того же следует ожидать от знаков РЕ, РИ и РЬ, однако знаки РЕ и РИ пока не встретились. Из сходства знаков ШЕ и ШЬ можно предполагать, что и знак ШИ имеет то же начертание. Вместе с тем, хотя СЕ и СЬ ничем не отличаются, знак СИ от них весьма отличен; пока ничего нельзя сказать в отношении ГЕ и ГИ, ДЕ и ДИ, ЗЕ и ЗИ, КЕ и КИ, МЕ и МИ; зато НЕ и НИ различны.
Для слоговых знаков с гласными звуками непереднего ряда видно, что ВА, ВО и ВЪ практически совпадают. Не видны различия между ДА и ДЪ, а знак НЫ является тем же, что и знак для НЪ. Совпадают ПО и ПЪ, ТО, ТА и ТЪ, почти одинаковы О и А. Вместе с тем, различны знаки для ГО и ГА, КО и КА, ПО и ПУ, СО и СУ, ЛА и ЛУ. К сожалению, выявлено весьма мало примеров для слогов с согласными Ж, М, Ш; отсутствуют слоги с Б и Ч, нет знаков слогов ЖЕ, ША, МИ, ГИ и многих других, которые, вероятно, можно будет опознать из контекста на конкретных чтениях смешанных текстов. Во всяком случае можно сказать, что выявлены наиболее употребительные знаки, составляющие основу чтения.
Эпиграфический анализ. Даже беглый осмотр формы знаков показывает, что их можно поделить на две группы. Прежде всего это те знаки, которые совпадают с известными кирилловскими, греческими или латинскими буквами. Их довольно много: V, Г, D, З, Ж, Н, I, K, L, M, N, O, П, P, C, T, Х, W, Ь, u– всего 20. Другие знаки менее привычны: <, ­, Ї, ±, з, ¤, +, , ,, , но хотя их существенно меньше, они вносят в слоговые тексты элементы экзотики. Трудно сказать, каких знаков окажется больше при выявлении полного числа графем.
Графические соответствия. Вместе с тем, в самом характере знаков есть некоторая закономерность. Так, знак Н имеет чтение НЪ, тогда как тот же знак, положенный на бок, имеет чтение НЕ или НИ. Знак ­ имеет чтение КО, тогда как знак Ї читается как КИ и, возможно, КЕ. Вертикально стоящий знак З имеет чтение ЗЕ, тогда как положенный на бок в виде Wон имеет чтение ШЕ, как если бы исходный звук З в слоге ЗЕ имел некоторое придыхание, так что слоги ЗЕ и ШЕ составляли пару, различающуюся по звонкости. Удивительно, что графически являются парой слоги Vи L, которые на первый взгляд ни в каком родстве друг с другом не состоят (хотя в польском языке звук, обозначаемый знаком l, произносится как w). Слог ВЕ обозначается как <, однако, поскольку в математике существует знак > с противоположным смыслом, возможно, он будет иметь значение ВИ.
Выявление основного вида графемы. Для записывания слоговых текстов стандартной слоговой транскрипцией уже применялась некоторая система значков, о которой теперь можно сказать несколько более определенно. Каждый знак должен быть похож на те знаки, которыми составлены оригинальные слоговые документы, однако при этом следует придерживаться некоторых правил. Так, прежде всего, знаки транскрипции не должны обводится двойным контуром, их следует давать полужирным шрифтом, но одинарной линией. При наличии нескольких графических вариантов знака следует остановиться на том, который ближе всего стоит к существующей системе письма – кириллице, латинице, греческому алфавиту или руническому футарку. Поскольку ряд надписей составлен в орнаментальном стиле, при составлении транскрипции следует отдавать предпочтение более спокойному шрифту. Вероятно, не имеет смысла усложнять знаки нанесением на них различного рода ограничительных линий.
Теперь рассмотрим графемы по порядку. Знаки гласных букв. Следует обратить внимание на то, что А, И, О и У выглядят просто как штрихи, вертикальные или чуть наклонные, так что разница между ними едва уловима, и при йотации к ним может быть добавлена жирная точка сверху. Пока трудно сказать, в чем состояло конкретное различие между этими знаками, но вполне можно понять, что такими могли быть лишь наиболее архаичные графемы. В различных наиболее известных алфавитах мира от этого пласта знаков сохранился лишь один, ныне обозначающий букву I. Этот образ и следует принять за основную графему гласных; все остальные пока можно считать вариантами (то есть штрихи с разными степенями наклона, включая и горизонтально расположенные). Знаки З/Ж. Исходя из изложенного, можно понять различие между графемами Х (для обозначения ЗЪ) и Ж. Последняя получилась из Х добавлением одной вертикальной черты, которая, как только что было показано, означает гласный звук; стало быть, Х предназначалась для изображения согласного с Ъ, редуцированным звуком, тогда как Ж – для изображения согласного с гласным звуком полного образования, то есть ЗА или ЗО (но не ЗЕ или ЗИ, где гласные звуки относятся к переднему ряду). Поэтому графемы Х и Ж следует считатьразными. Что же касается знака З, то он предназначался как раз для обозначения сочетания звук З с гласными преднего ряда, то есть И, Е и редуцированного Ь; иными словами, звук З произносился в древности мягко, как З’, и буква ЗЕМЛЯ отражала его в кириллице вполне закономерно. Однако твердое З было чем-то весьма инородным, для чего и был применен косой крест ґ, родственный прямому кресту +, обозначавшему ТЬ. Тем самым ЗЪ или ранний звук ЖЬ понимались как озвончение ТЬ. Так что твердость ЗЪ передавалась в слоговом письме косым крестом, который должен был видоизмениться при появлении гласных А и О, превратившись в Ж. При этом качество самого согласного звука интересовала наших предков меньше; отсюда и родство знаков +, ґ и *, предполагающее переход согласных звуковТЬ>ЗЬ> ЖЬ. Сам графический знак З по аналогии с греческим строчным x кажется просто рукописной версией печатного знака X, то есть графическим соединением трех горизонтальных линий, так что более древним обозначением для слогового знака З был знак или, возможно, . Хотя такой знак пока не встретился, его появление возможно; он и должен был бы обозначать ранний слог ЗЪ, а позже – слог ЖЬ. Знак Ш. Исходя из изложенного, знак для Ш можно считать сначала вариантом знака , положенным на бок, , у которого, однако, перекладина со временем опустилась вниз. Но наличие центральной вертикальной мачты по аналогии со знаком Ж предполагает соединение шипящего с гласным непереднего ряда, что обуславливает чтение Ш как ША или ШО. Наличие закруглений или некоторого наклона в мачтах, приводящее к трансформации Ш в W, предполагает чтение последнего знака по аналогии с З как ШЕ, ШИ или ШЬ. Тем самым можно наметить трактовку закруглений в графике как попытку передать гласные переднего ряда, более архаичные. Знаки ВЪ/ВЬ. Тут мы имеем семейство V-образных знаков, где сам знак Vозначает ВЪ, соединение с гласным непереднего ряда; следовательно, так же обозначаются слоги ВО и ВА. Напротив, ВЕ обозначается как <; из этого следует, что слог ВИ должен обозначаться как >, хотя он пока и не встретился. В этой связи под вопросом оказываются знаки ВЯ и ВЬ; чисто теоретически их можно передавать и как ВЕ, и как ВИ. Встреченные прежде значения решают эту проблему в практической области однозначно: знаки ВЕ и ВЯ основываются на грефеме ВЕ, которая становится основной для гласных переднего ряда. Знаки Г/К. Исходным, видимо, является слог КО, обозначаемый как ­; слоги КИ и КЕ имеют обозначение Ї, причем КИ в некоторых случаях имеет разворот стрелочки вправо, тогда как на единственном примере слога ГЕ (слог КЕ так и не встретился) стрелочка развернута влево. Это вполне коррелирует с разворотом уголка графемы ВЕ/ВИ: в случае ВЕ острие развернуто влево, тогда как в предполагаемой графеме ВИ острие смотрит вправо. Интересно отметить, что в ряде случаев стрелочка рисуется с одним отрогом; это, видимо, должно вполне замещать искривление стрелочки; в таком случае отрог влево должен быть принят для КЕ, и отрог вправо – для КИ, хотя такие тонкости на практике письма уже вряд ли выдерживались (однако именно такой разворот необходим для транскрибирования, и он будет считаться нормальным, тогда как обратный разворот следует считать зеркальным). Что же касается графемы КА, изображаемой как N, то можно предположить, что она возникла как лигатура двух графем, и , то есть слогов КО и КЕ. Это означает, что наши предки звук А понимали как нечто составное, как тяготение О к Е, так что из звуков непереднего ряда основным был звук О. В обозначении звука ГО преобладает графема Г, которая может быть представлена как КО, , у которой стрелочка с отрогом вправо постепенно поднималась, пока не стала горизонтальной, образовав с мачтой прямой угол, хотя в некоторых случаях она развернулась еще дальше, образовав с мачтой тупой угол. Тем самом озвончение гласного понималось нашими предками как развертывание уголков стрелочки; для транскрипции, вероятно, следует принять положение, среднее между острым и тупым углом, а именно прямой угол, то есть граф Г. Но в таком случае для обозначения слога ГИ следует принять граф L, тогда как для обозначения ГЕ – граф, зеркальный ему. Знаки Р. Знак для РО выглядит как Р с петелькой вправо; иными словами исходный граф асимметричен; так что знак РЕ оказывается с разворотом вправо, но отраженным зеркально в вертикальной плоскости, то есть Ь. Он же оказывается и знаком для РЬ; основываясь на аналогии с ВЕ, можно предполагать, что он же будет и знаком для РЯ. Напротив, знак для обозначения РИ будет зеркальным к Ь, это и следует принять для транскрипции. Что же касается знака для РА, то возможно, тут действует аналогия для КА, то есть этот знак будет лигатурой РО и РЕ. Поскольку РЕ иногда изображается, как мы видели, как , РО, однако, не может выглядеть как для избежания путаницы с КО, и, следовательно, должен выглядеть как , что вместе с дает лигатуру И. Поэтому РА должно выглядеть как И. Знаки С. Тут наблюдается огромное обилие знаков СЕ/СЬ, совпадающее с кирилловской буквой С. Если продолжить аналогию с греческими вариантами строчных и прописных вариантов знаков, то знак СО должен выглядеть угловато, как . Практически так и выглядел единственный обнаруженный знак СО. В таком случае знак СИ никоим образом не является зеркальным знаком С; если его считать строчным (рукописным) от прописного, то прописной должен выглядеть как или даже . Однако такого знака мы не встретили. Но легко представить его рукописный вариант: знак или, точнее, знак . Это и есть СИ. С другой стороны, тот же знак в обратную сторону есть знак СУ. Тем самым для СИ выявилась та же закономерность поворота некоторого отрога вправо. Знаки П. Исходным является знак ПЪ, который выглядит как П. От него образованы знаки ПО в видеи ПУ в виде . Однако, допустив, что закругления являются данью рукописной традиции, можно реконструировать более архаические формы в виде для ПО и для ПУ. Но в таком случае, хотя значений ПЕ и ПИ обнаружить не удалось, можно представить себе, как они должны выглядеть: ПЕ как и ПИ как . Впрочем, при небрежном исполнении вертикальная мачта может сдвинуться, что даст ПЕ как и ПИ как . Тогда ПЬ может стать чем-то средним между ними, или . Знаки Б. Они не обнаружены, но если есть связь между Б и П, то можно попытаться ее найти. Знаки ПО и ПУ достаточно сложны, поэтому знак для слогов с Б вряд ли будет сложнее. К тому же если в русском языке в паре В/Ф звук Ф появился в последние несколько столетий, звонкие согласные, видимо, древнее, а стало быть их графемы должна быть проще. Поэтому, отталкиваясь от формы знака для слогов с П следует реконструировать форму для слогов с Б. Кажется, что в данном графе упрощать больше нечего; на этом выводе я и остановлюсь. Однако, для различения Б и П граф следовало бы перевернуть, получив форму в качестве исходной, то есть БО. Но такова должна быть наиболее архаичная форма. Наличие закруглений в рукописном варианте должно было бы привести ее к форме U. Что же касается форм БЕ, БИ, БЕ, то они могут выглядеть как , ибо знак симметричный, который не предусматривает разворот какого-либо выступа вправо или влево. Знаки Т. Здесь известен знак ТО, Т и знак ТЕ, +. Возможно, что из-за симметрии знака Т варианты ТА, ТУ и ТЪ выглядят аналогично, то есть как Т. Что же касается +, то в силу симметрии, этот знак должен также обозначать ТЕ и ТИ. Вместе с тем, наряду с прямоугольным крестом + возможен его рукописный вариант для ТЕ и ТИ, где основная мачта трансформируется в закругление внизу, а поперечная перекладина сдвигается в одну из сторон. Тогда знак для ТЕ будет выглядеть как , а знак для ТИ как . Знаки Д. Тут известен только знак ДО в виде D; вероятно, так будет выглядеть и ДЪ. Что же касается знака ДА, то он, видимо, будет симметричным по отношению к ДО. Вместе с тем, правое закругление можно принять за рукописное графическое соединение двух горизонтальных палочек. К такому же виду знака ДЬ можно придти, анализируя знак ТЪ и ТЬ. В самом деле, ТЪ выглядит как Т, но вполне могло выглядеть и как . В таком случае знак + можно понять как синтези, что можно сделать и иначе, получив фигуру, которую и можно посчитать за ДЪ. Но тогда слог ДЬ должен выглядеть как , что, однако, совпадает с графемой Н. Следовательно, данный граф будет либо знаком , пойдя в сторону усложнения, либо знаком , пойдя в сторону упрощения; в силу симметрии, одна и та же форма будет для ДЬ, ДИ и ДЕ. В действительности мы видим не просто параллельные линии, но линии наклонные, , что можно себе представить как естественный наклон знаков при быстром письме. Знаки Н. Основным знаком тут можно считать граф НЪ в форме Н; в силу симметрии такая же форма должна быть для НО и для НУ. В таком случае для НЬ должна быть форма, которая в силу симметрии может быть прочитана и как НЕ, и как НИ. Вместе с тем, встретились знаки для НЪ в виде и для НЕ в виде, которые на первый взгляд не похожи на Н. Их можно объяснить как половинки Н, и, которые, однако, стали рисовать в наклонном положении. Знаки Л. Основным из них можно считать знак для слога ЛЬ в виде L. В силу симметрии, этот граф должен читаться и как ЛЕ, и как ЛИ. Что же касается изображения слогов с гласными непереднего ряда, то здесь у Л появляется центральная мачта, тогда как другая мачта становится наклонной или изогнутой. Вероятно, трансформируется правая мачта для ЛО и левая мачта для ЛА. При этом прогиб мачты при рукописном начертании возможен как наружу, что реже, так и внутрь. Видно и то, что слог ЛУ рассматривается как бы как утрированный слог ЛО, то есть наклонная мачта становится еще очень длинной. Знаки М. Из текстов был определен только знак МУ, который выглядел как М. Не приходится сомневаться, что в силу симметрии знака, обозначение МЪ, МО и МА выглядит так же. Знак МИ выглядит как округленный знак М с соединительной чертой вправо, то есть как . Поэтому для слога МЕ можно ожидать граф , а для МЬ – просто . Знаки Ц/Ч. Здесь мы имеем только знак ЦИ в виде, что, видимо, предсталяет собой не очень точное изображение знака. Вероятно, знак ЦЕ должен при этом выглядеть как ; он же, возможно, был и графом для ЦЬ. Точно так же должны были выглядеть и замены Ц на Ч, которые, например, в новгородском диалекте вообще не различались. Что же касается знаков для ЦА, ЦО, ЦЪ, ЧА, ЧО, ЧЪ, то таких не было в силу мягкости Ц и Ч. Знак Й. Когда он ставится, этот знак может напоминать жирную точку вверху и чуть правее гласного. Так что все основные знаки, выполняющие роль графем, мной рассмотрены, хотя сочетания согласных с У и Ы встретились в крайне малом количестве, что пока не дает возможности описать их подробнее. Не встретилось и знаков ЧА/ЦА или ЧО/ЦО. Однако все это еще впереди.
Результаты исследований в виде предварительного силлабария показаны на рисунке; звездочками отмечены гипотетические значения. Материал организован по гласным так: верхняя часть – соединения согласных с гласными переднего ряда, нижняя часть – соединение с гласными непереднего ряда.


Предварительный силлабарий

При этом слоги с редуцированными звуками выделены в отдельный ряд. Видно, что существует определенная система в начертании знаков, однако пока есть смысл воздержаться от ее более подробного выявления, поскольку накопленный материал слишком мал и чуть ли не в половине случаев его заменяют предположения. Точно так же пока рано раскрывать репертуар знаков, поскольку пока неясно, сколько этих знаков существует на самом деле, ибо еще неясно до конца, какие знаки принимать за основные значения, а какие – за их варианты. Иными словами, пока создан предварительный силлабарий, который должен помочь в чтении слоговых и смешанных текстов; многие из предполагаемых значений могут не подтвердиться или подтвердиться лишь частично. Лишь после набора некоторой статистики должны быть выявлены редкие знаки, и тогда будет проведен их статистический анализ.
Ну вот, самая сложная и довольно скучноватая теоретическая часть завершена. Теперь уже можно переходить к чтению некоторых надписей, где появится интерес в раскрытии содержания уже более совсем не загадочных текстов.
Литература
  1. Лысенко П.Ф. Раскопки древнего Берестья // Археологические открытия, 1970. М., 1971с. 315
  2. Рыбаков Б.А. Раскопки в Любече в 1957 г. // КСИИМК, вып. 79, 1960, с. 32, рис. 14
  3. Кирпичников А.Н. Древнерусское оружие, вып 2. Копья, сулицы, боевые топоры, булавы, кистени IX-XIII вв. // САИ, 1966, вып. Е 1-36, с. 138-139, рис. 5-7
  4. Арциховский А.В., Янин В.Л. Новгородские грамоты на бересте. Из раскопок 1962-1976 годов. М., 1978, с. 20
  5. Там же, с. 22
  6. Там же, с. 19
  7. Там же, с. 136
  8. Там же, с. 75
  9. Там же, с. 97
  10. Колчин Б.А., Хорошев А.С., Янин В.Л. Усадьба новгородского художника XII в. М., 1981, с. 49
  11. Арциховский А.В., Янин В.Л. Новгородские грамоты на бересте. Из раскопок 1962-1976 годов. М., 1978, с. 99
  12. Высоцкий С.А. Средневековые надписи Софии Киевской (по материалам граффити XI-XII вв.). Киев, 1976, с. 18-19
  13. Там же,, с. 268
  14. Колчин Б.А., Хорошев А.С., Янин В.Л. Усадьба новгородского художника..., с. 47
  15. Арциховский А.В., Янин В.Л. Новгородские грамоты на бересте. Из раскопок 1962-1976 годов. М., 1978, с. 70
  16. Федоров Г.Б. Деньги Московского княжества времени Дмитрия Донского и Василия Первого (1359-1425) // Материалы и исследования по археологии Москвы, т. 2. М.-Л., 1949, с. 158
  17. Колчин Б.А., Хорошев А.С., Янин В.Л. Усадьба новгородского художника..., с. 48
  18. Арциховский А.В., Янин В.Л. Новгородские грамоты на бересте. Из раскопок 1962-1976 годов. М., 1978, с. 56
  19. Там же, с. 78
(Продолжение следует)
Чудинов В.А. Загадки славянской письменности. Можно ли угадать звучание знаков? // «Академия Тринитаризма», М., Эл № 77-6567, публ.11696, 06.12.2004

[Обсуждение на форуме «Праславянская Цивилизация»]

В начало документа
© Академия Тринитаризма
info@trinitas.ru