Напечатать документ Послать нам письмо Сохранить документ Форумы сайта Вернуться к предыдущей
АКАДЕМИЯ ТРИНИТАРИЗМА На главную страницу
Институт Праславянской Цивилизации - Публикации

Е.А. Миронова
Двусторонняя зооморфная галечная скульптура с побережья Чёрного моря

Oб авторе


Аннотация. В данной статье сообщается о зооморфной гальке-скульптуре, найденной нами на побережье Чёрного моря, район города Сочи, Россия, летом 2015 года. Галька является двусторонней скульптурой, изображающей двух разных животных, вырезанных на её поверхностях. Проводится параллель с найденной ранее похожей галечной скульптурой с побережья Азовского моря.


Найденная нами на побережье Чёрного моря, в районе г. Сочи, (43° 35’ 57" северной широты, 39° 43’ 32" восточной долготы), зооморфная галька необычна, поскольку необычен сам материал. Это двухслойный камень, состоящий из тонкого слоя кварца – толщиной от 3 мм до 2 мм, белого цвета, и слоя тёмно-серого камня, предположительно, кремния, от 6 до 2-х мм. Галька подверглась обработке – есть следы сколов по краям кварцевого слоя и следы ударов и шлифовки на другой стороне.

Форма гальки также необычна. Одна сторона (со слоем кварца) представляет собой парциальное изображение – голову северного оленя, оборотная сторона является полнофигурным изображением медведя с узкой головой – северного медведя.

Данная галька имеет бифасиальную обработку – сторона из белого кварца обработана ударами по краям, которые очерчивают профиль головы северного оленя. Отчётливо видно ухо животного, поскольку белая кварцевая поверхность именно в этом месте сколота. Кроме того, на шлифованной гладкой поверхности имеется овальное углубление в месте, где у животного находится глаз. Таким образом, изображение имеет чётко различаемое ухо, нечётко различаемый, но выделенный на поверхности с помощью овального углубления глаз, характерный профиль головы оленя и очень тщательно вырезанную нижнюю челюсть (Рис. 1а). Другая сторона гальки имеет продольный скол, выполненный под углом, который формирует фигуру другого животного – полярного медведя, а именно – его спину. В сравнении с бурым медведем, у белого медведя более узкая голова, и у него менее выражен спинной горб (Рис. 1б). Такие особенности позволяют идентифицировать эту сторону галечной скульптуры как изображение именно белого медведя (Рис. 2б).



Рис.1 (a) белая сторона гальки с побережья Чёрного моря (район г. Сочи) на которой изображена голова северного оленя; (б) другая сторона этой гальки с узнаваемым силуэтом белого медведя (находка и фото Е.А. Мироновой).


Рис. 2 (a) Северный олень; (б) белый медведь.

Зооморфные гальки сравнительно недавно стали предметом пристального изучения для археологов, которые находят их не только в захоронениях, но и в культовых местах, рядом с жертвенниками (Г.А. Кузина, С.Н. Леонтьев, Ю.Б. Сериков и др.). Это скульптуры в виде лосей, птиц, кабанов. Различить среди обычных камней такого рода подработанные гальки с изображениями достаточно трудно. Именно поэтому такой вид артефактов долго оставался незамеченным. Например, только тренированный глаз мог бы узнать скульптуры/фрагменты скульптур животных и птиц в представленных ниже гальках, если бы они находились в открытой среде – в прибрежном галечнике. Однако археологи обнаружили их в захоронениях и в пещерах, что и позволило идентифицировать такой вид искусства, существовавшего с верхнего палеолита (Рис. 3):



Рис. 3. Галечные скульптуры из раскопок на Урале [Сериков, 2005: 47-48]

Галечные скульптуры являются для наших современников таким видом искусства предков, которое не вписывается в общепринятые представления об искусстве. Для нас нет необходимости делать игрушки детям или сакральные предметы для отправления обрядов, из камней или прибрежной гальки. Именно поэтому такие наидревнейшие и весьма часто встречающиеся артефакты незаметны, и они до сих пор не классифицированы в мировой археологии.

Более того, минимум технических возможностей для обработки каменных изделий заставлял древних мастеров искать вспомогательные способы для художественного выражения своего замысла. В современной научной литературе освещается всё больше фактов, доказывающих, что художники каменного века могли органично использовать особенности исходного материала для создания рельефа/контура выполняемого изображения. В частности, в обзоре палеолитической наскальной живописи упоминаются именно такие методы работы древних художников с исходным материалом в пещерах Франко-Кантабрийского региона [Дубровский, Грачёв, 2001]. Например, в знаменитой пещере Руффиньяк, во французском департаменте Дордонь, находятся наскальные изображения мамонтов и бизонов. Помимо использования гравировки или краски создатели нескольких фресок «вплетали» в изображения природный материал – саму поверхность стены пещеры: «Уже в семистах метрах от входа прекрасно различимы следы медвежьих когтей, а затем начинаются первые крупные гравировки. С левой стороны нанесены два мамонта, смотрящих друг на друга. Именно они стали первыми обнаруженными изображениями в 1956 году. Интересно, что глаз животного, смотрящего влево, представлен в виде естественного выступа кремниевой породы. Примерно через 40 метров, в галерее Брейля расположены превосходные черные фигуры трех шерстистых носорогов и черной лошадиной головы за ними. При ее создании древний мастер также искусно использовал большой выход темного кремния» [Дубровский, Грачёв, 2001: 34].

Нами также было замечено такое художественное использование фактуры сырья в качестве вспомогательного средства для создания изображения на гальке из Петра-ту-Ромиу [Миронова, 2012], где передние ножки оленёнка сформированы прожилкой серого кварца.

В случае с найденной нами двусторонней зооморфной галькой в виде медведя/северного оленя (побережье Чёрного моря) древний скульптор также применил особенности двухслойного камня для создания изображений двух разных животных и просто отсёк лишнее с поверхности гальки – будущей скульптуры. Следы ударов видны на утолщённой стороне гальки – она ромбовидной формы, а также на стороне, изображающей медведя – видны следы трёх ударов инструментом сверху вниз (Рис. 4):



Рис. 4 Утолщённая сторона зооморфной гальки с побережья Чёрного моря, р-н г. Сочи (находка и фото Е.А. Мироновой).

А.Д. Столяр определил три условия, на основании которых можно установить связь фигурного камня с предполагаемой деятельностью первобытного человека: а) наличие следов преднамеренной обработки; б) наличие признаков, свидетельствующих о специальном подборе, который не могла выполнить природа; в) нахождение в культурном слое [Столяр, 1985. С. 76]. По мнению А. Д. Столяра, если фигурный камень отвечает хотя бы одному из вышеприведенных условий, его можно связывать с целенаправленной деятельностью первобытного человека. Однако новейшие исследования культовых мест Урала, Сибири, Дальнего Востока показывают, что зооморфные и антропоморфные гальки также обнаруживаются не только в культурном слое, но и на поверхности – в местах соединения двух стихий – воды и земли, то есть, на линии прибоя (В.М. Лозовский, Ю.Б. Сериков и др.), где отправлялись особые обряды защиты территории от злых стихий.

Галька, которая показана в данной статье, отвечает всем критериям, упомянутым выше. Она плоская, что свидетельствует о специальном подборе, который не в состоянии выполнить природа. Она двухслойна. На ней есть следы обработки – мелкие сколы по краям кварцевой поверхности, скол для формирования силуэта медведя на обратной стороне – то есть обработка, которая подчёркивает характерные черты именно определённых животных – северного оленя и белого полярного медведя. Найдена она на линии прибоя – в прибрежном галечнике. Все эти аргументы позволяют нам считать данную гальку не только артефактом, но и художественным произведением искусства каменного века, которое служило для отправления специфических обрядов у воды.

Кроме того, стилизованные изображения медведей на гальках были открыты совсем недавно. Это подвеска в виде медведя с Утинкинского погребения на оз. Утинкинском, на северо-востоке Кемеровской области, которое, на основании керамического материала, относят к самусьской культуре и датируют XV–XIII вв. до н.э. [Бобров, Волков, Герман, 2010: 76-84]. Также, недавно в работе С.В. Коваленко представлена галька в форме медведя – с не прорезанными лапами из осиноозёрского погребения [Коваленко, 2015]. Это изображение медведя выполнено в силуэтном, иконографическом стиле (в терминах, предложенных А.В. Морозовым).

Изображения медведей на артефактах Восточной и Западной Сибири изучены во многих работах: Ю.М. Бородкин (1976), В.В. Бобров (2001), М.Н. Комарова (1981), В.И. Молодин (1992), В.И. Мошинская (1972, 1976), А.П. Окладников (1950, 1971) и др. Недавняя работа А.В. Морозова является первой в области комплексного изучения мелкой пластики – скульптур в виде медведей (всего исследовано 19 экземпляров, четыре из которых выполнены из камня). Автор выделяет силуэтную, условно-реалистичную и стилизованную манеру изображения медведя на этих северных территориях Евразии [Морозов, 2010].

В свою очередь, мы сообщали об унифицированном типе галечных скульптур, с упрощённым силуэтом (без выделения лап зверя), обнаруженных нами на многих побережьях Евразии, в частности, на побережье Южно-Китайского моря, во Вьетнаме, недалеко от города Нячанг (Nha Trang), в заливе Нху Тьен (Nhu Tien), о чём упоминалось ранее в докладе на IY-й международной конференции «Стены и мосты» [Миронова, 2015].



Рис. 5 Залив Нху-Тьен (Вьтнам), предположительно, алтарное место, с зооморфными гальками. Справа – галька в виде медведя в упрощённой форме (Находки и фото Е.А. Мироновой).

На фотографии (Рис. 5) представлено место обнаружения нескольких зооморфных галек в стилизованной форме медведя.


Рис. 6 (а)-(б) Две гальки в виде медведя в упрощённой форме из залива Нху-Тьен. Обе имеют почти одинаковую форму и размеры (фото Е.А. Мироновой).

Приводим здесь все, обнаруженные к настоящему моменту на побережьях Евразии, гальки в стилизованной (упрощённой) форме медведя (Рис. 7).


Рис. 7 (а)- (б) Гальки медведи (обе стороны): слева – двусторонняя зооморфная галька галька с побережья Чёрного моря, р-н г. Сочи; первый вертикальный ряд – Вьетнам, залив Нху Тьен (Nhu Tien); второй ряд – вверху галька с побережья Льорет-де-Мар (Испания, Каталония), ниже – галька с берега озера Рица (Абхазия), две гальки визу – с побережья Шарджи (ОАЭ); третий ряд – все гальки с побережья Азовского моря (с. Рожок, РФ) (Находки и фото Е.А. Мироновой).

Галька с побережья Чёрного моря, район г. Сочи (слева) имеет значительное сходство с большей по размеру галькой с побережья Азовского моря, район с. Рожок (справа, внизу): на тех сторонах обеих галек, на которых изображён полнофигурный медведь, его голова высоко поднята, и она узкая. Стороны этих галек с парциальными изображениями – головами оленей – имеют одинаковые сколы, сделанные мастером для изображения нижней челюсти оленя (на гальке с Азовского моря видны следы четырёх ударов, выполненных для формирования рельефа нижней челюсти). Единственная разница в том, что изображения выполнены на противоположных сторонах галек, то есть являются зеркальным отражением друг друга (Рис. 8 (a)-(b)).

Рис.8 (a)-(b) Две гальки с изображениями головы северного оленя: с побережья Азовского моря (a), с побережья Чёрного моря (б) (Находки и фото Е.А. Мироновой).

Побережье Чёрного моря может скрывать неисчислимые артефакты такого рода, поскольку люди селились здесь на протяжении многих тысяч лет. Яркими свидетельствами древних культур являются дольмены юга Краснодарского края. При таком разнообразии артефактов удивляет отсутствие центра по их изучению в г. Сочи. Российская Академия Наук представлена здесь Сочинским научно-исследовательским центром РАН, в котором есть подразделения, изучающие, в основном, туризм и его развитие в крае (http://snic.ru/), но нет ни одной лаборатории, в которой бы исследовались феномен Кавказских дольменов и археологические находки данного региона.


Выводы.

Обнаруженная на побережье Чёрного моря в районе г. Сочи двусторонняя зооморфная галечная скульптура имеет выраженную особенность – она состоит из двух слоёв камня – кварца и предположительно, кремния, и имеет два разных изображения на противоположных сторонах: парциальное изображение – голова северного оленя и полнофигурное изображение полярного медведя. Данная галька имеет аналогию – одинаковую по форме, но чуть большего размера, галечную скульптуру с побережья Азовского моря. Факт сходства данных артефактов (имеющих выраженные следы обработки) позволяет предположить единый источник/традицию их изготовления.

Данная галька обнаружена на линии прибоя – то есть на границе двух миров (вода и земля), и так же, как и предыдущие артефакты такого вида, найденные к настоящему моменту на различных побережьях Евразии (представленные в данной статье), могла использоваться в качестве ритуального предмета.

Нахождение этого артефакта расширяет наши представления о культуре и о творческих возможностях людей каменного века, поскольку мастер, изготовивший её, умело использовал структуру инициального сырья для создания двух органичных образов животных.

Необходимо создать структуры в Сочинском научно-исследовательском центре РАН, которые занимались бы изучением многочисленных свидетельств древнейших культур: дольменов, расположенных в Краснодарском крае, археологических находок на побережье Чёрного моря, а также координацией с Абхазской Академией Наук – долгосрочными совместными археологическими экспедициями в Абхазии.


Литература.

  1. Бобров В.В., Волков П.В., Герман П.В. Утинкинское погребение // Археология, этнография и антропология Евразии. №4(44). 2010. – С. 76-84.
  2. Дубровский Д.К., Грачёв В.Ю. Уральские писаницы в мировом наскальном искусстве. – Екатеринбург: ООО «Грачёв и партнёры», 2010. — 216 с.
  3. Коваленко С.В. Памятники осиноозёрской неолитической культуры левого берега Верхнего и Среднего Амура // Россия и Китай: История и перспективы сотрудничества: материалы Y международной научно-практической конференции (Благовещенск-Хэйхэ-Харбин, 18-23 мая, 2015 г.). Выпуск 5/ Отв. ред. Д.В. Буяров, Д.В. Кузнецов, Н.В. Киреева. – Благовещенск: Изд-во БГПУ, 2015. – 558 с.
  4. Миронова Е.А. Гравированная галька из Петра ту Ромиу (Кипр) // «Академия Тринитаризма», М., Эл № 77-6567, публ.17598, 27.07.2012. Электронный ресурс. URL: http://www.trinitas.ru/rus/doc/0211/005a/02111154.htm
  5. Миронова Е.А. Комплексное изучение феномена распространённости изображения медведя в виде галечных скульптур на побережьях Евразии // «Академия Тринитаризма», М., Эл № 77-6567, публ.21050, 24.08.2015. Электронный ресурс. URL: http://www.trinitas.ru/rus/doc/0211/002a/02111145.htm
  6. Морозов А.В. К проблеме изучения искусства малых форм эпохи неолита – энеолита Сибири (на примере анализа образа медведя) // Вестник археологии, антропологии и этнографии. 2010 г. №2 [Электронный ресурс]. URL: http://cyberleninka.ru/article/n/k-probleme-izucheniya-iskusstva-malyh-form-epohi-neolita-eneolita-sibiri-na-primere-analiza-obraza-medvedya
  7. Молодин В.И., Октябрьская И.В., Чемякина М.А. Образ медведя в пластике западно-сибирских аборигенов эпохи неолита и бронзы // Народы Сибири: история и культура. Медведь в древних и современных культурах Сибири. – Новосибирск: Изд-во Ин-та археологии и этнографии СО РАН, 2000. – С. 23–47.
  8. Сериков Ю.Б. Гальки и их использование древним населением Урала // Вестник археологии, антропологии и этнографии. Тюмень, 2005. Вып. № 6. С. 42-57. [Электронный ресурс]. – URL: http://www.ipdn.ru/rics/va/_private/a6/42-57-serikov.pdf
  9. Столяр А. Д. Происхождение изобразительного искусства. М.: Искусство, 1985. 298 с.
  10. Сочинский научно-исследовательский центр РАН [Электронный ресурс]. – URL: http://snic.ru/?page_id=157#



Е.А. Миронова, Двусторонняя зооморфная галечная скульптура с побережья Чёрного моря // «Академия Тринитаризма», М., Эл № 77-6567, публ.21613, 30.12.2015

[Обсуждение на форуме «Публицистика»]

В начало документа

© Академия Тринитаризма
info@trinitas.ru